2024-12-22 爱得更具体一点
我从未放弃过记录，就像你从未放弃过思考。
我坐在客厅往外望去，绿叶近在咫尺，鲜活，我试图录下植物的颤动，但是手机无法真实的记录那些微弱的颤动，变得像死气沉沉的静止照片。
天黑前，后院的大树就像宇宙的中心，在西晒中发着绿光，后夜幕降临，客厅只开着一盏落地灯，而我在灯下看书，这里就成了宇宙的中心。
(一成不变的景）
客厅没有书墙，是一个遗憾。
在流行歌中不乏优秀的歌词，文字的美，甚至算得上是诗，加上旋律变得容易有画面，
“河中躺着赤裸的我，
柔软游去，
吟唱着哦，
我曾写过，
东方的诗歌，
叙述人类文明，
爱意永存。”
“与自己所处的现在促膝长谈，
写生命中所剩不多的情感。”
“他们说，
那就让未来，
在未来相见。”
我从未如此着迷过历史故事，还谈不上痴迷，以前觉得是枯燥无味的，现在愿意去读了。拿到“文化苦旅”的第一件事就是阅读序，虽然没有找到那句“千般荒凉，以此为梦，万里蹀躞，以此为归”，但是看到余秋雨在写关于莫高窟：“这里也难，那里也难，我左思右想，最后只能跪倒在沙漠里，大哭一场。”无声的文字让我也感到愤怒，感到恨，感到无比难过。
“眼泪润湿的沙，
我等待风，
亲吻它。”
对抗时间，我束手无措。后来，我的生活方式有了一些变化。
（2024年1月26号，我们驱车7个小时去ohakune接otto）
我翻看“无论你， 无论我”章节很多遍，因为想尽可能的读懂，这篇在”迟来的告白“第122页。里面提到“爱是一场寻找，我们爱的人，并不是答案，是我们向往的美好”。里面提到了“瓦尔登湖”，出于好奇翻看了“孤寂”这一章节，梭罗对大自然有大量描写以外，就是对孤独的理解，他形容他和荒凉之地气味相投，他说和四季相处的美好，总而言之，连接大自然怎么会孤独，他形容他有专属的太阳，月亮，星星和小小的世界。我曾经也这样形容过我的卧室。梭罗还提到孔子的德不孤，必有邻。
尽管离春天还很远，枫叶树也已经光秃，但是你认真看每一支树枝顶端已经能看到类似花骨朵的尖头，我确信那是嫩绿的新芽，在等待气温变暖和的那一刻，就展开来，每年亦是如此。
博客“午夜飞行”真不错，第99期，“春天就要去创造，让好事发生。”王梦珂说：得先有产品，这样才有东西可以迭代，有产品可分析，具体可以打败一切。
Yataro Matsuura的书“日日100”里提及，梭罗的书里写：“人一旦了不起了，就希望有张跟自己土地一样大的书桌，但其实桌子越小越好，这样才能更专心的工作。”
我想起一开始玩皮的时候买的是一块很小的切割板，因为书桌也很小，导致切一条线要分很多很多次，现在有一张比较大的切割板，桌子也很大，但是制作的东西尺度也变大了，切一条线还是要分很多次，所以，我觉得这和变大的书桌没有太大关系，事情总是会在你的坚持下完成的。
我找不到梭罗这句话出自瓦尔登湖的哪一个章节，最后找到的故事是：Yataro Matsuura去美国参观梭罗的故居时，被屋里面的小书桌震撼到了。这样一位著名学者，用的居然是小书桌，就像小学生的书桌那样。
他从美国回到日本之后，开了一家书店，在书店里也给自己定制了一张书桌。这和梭罗书桌的尺寸一样。应该也是警醒自己像梭罗那样专心致志，不被外物所影响。
“心都野了”，这个播客太棒了。我听了最新的一期以后觉得太棒，决然退回去听第一期，2遍，第一期聊的话题也很有意思，其中一个主播是一个爱写文字的女生，另外一个主播是从时尚圈退休的时尚博主，他们聊到关于他们是在网上认识，因为互相阅读文字感觉很熟悉而越走越近，成为朋友并且开了这个播客节目。
她提到，关于美，当你没有得到过任何关于美的教育的时候，你本能追求的是与众不同，但是现在更流行爆款，大家都在追求同质化的东西，所以在她做品牌的时候很痛苦，她虽然倡导女生去发现自己独特的美，但是客户还是会去喜欢一样的东西。人们被规训的太久。
TVNZ有一个新的建筑设计系列的节目叫the new zealand ‘s best homes，主持人是phil spencer，著名节目location，location，location的主持人，目前出了3集，他一共会拜访18个房子，这些房子并没有出售，房主都是第一房主，这些房子是按照他们想要的家而建造的，这关于新西兰和他们的生活方式。第二集，phil拜访了jo craddock 的房子，jo在采访的时候说：这个房子就是她的一部分，一个延伸，因为放进去了很多精力，因为所有东西在早期是有画面感的，是根深蒂固的，不管是搬家或者售卖他，将会是很痛苦的，因为你和他已经有所链接。当她谈及现有的水池和树木，她说她不需要等待更多的20年去让树长大，这是现有的，她非常喜欢这个空间，宁静而沉思的景观，这是生活和大自然链接在一起的空间。我想，自建房才会有这样的情愫，我忽然意识到后院的3棵大树是多么奢侈的存在，拥有四季分明的枫树，常年落叶的树叶，浅黄色的花粉……
我先是听了博客“没理想编辑部”的一期叫“我仍然是生活的胆小鬼，但没关系”里面提到王小伟的在“看理想”的对话，提及“什么是旧生活和新生活”的观点是“其实我们对什么是旧生活是清晰的，对什么是新生活是不清楚的。新生活，并不是为了表征一个具体清晰的对象，它是为了表达对当下生活的不满。”文中还提到关于日常，物，都来自散文集“日常的深处”。
“居家的“居”肯定不是只处于某种空间的内部，而类似点墨如水，是慢慢化开的一种趋势。”
“在五笔系统中，汉字原来在田字格中的空间性就被解构了。”
“对老人来说，旧物实际上是不是将来用得到不重要，真正重要的是将自己看成一个有未来的人！每个人在生命意义上都是一位老人，我们真正持有的只有“过去”，每当你注意到自己的“当下”，它其实已经成了过去。就是这样一个生活在过去时的物种，却要用最大的野心去盘算未来。有时候我想，每一次母亲掏出一个藏好的塑料袋去买菜，都是一次心灵的治愈活动，它确凿地说明旧物可以新用，枯木也可以逢春。”
最后杂思：一个好的住宅是和主人产生联系，一旦产生联系，房子就会变得独特和多元，不再在家居中寻求风格，而是表达自己。
